. . . . . . . . EN PASSANT . . . . . . . . . . . . . . . . . . : décembre 2025

TURBULENT TIMES : une collaboration.

Le répertoire de la musique "occidentale" est constitué d'œuvres signées chacune par une personne, et une seule.

Comme tel tableau est signé par Veronese, ou Chardin, ou Berthe Morisot, etc., tel poème par Louise Labbé, Arthur Rimbaud ou Dominique Fourcade, etc., telle musique est de de Monteverdi ou de Wagner, ou de Eliane Radigue, etc.

Cependant, entre tous les domaines de la création artistique, la musique est peut-être - maintenant - celui où la "collaboration", la co-élaboration d'une œuvre, est la plus souvent pratiquée.

Cela peut tenir aux possibilités techniques actuelles, offertes par l'informatique, quant à la production et à la communication des objets sonores.

Mais, sans doute est-ce d'abord l'effet d'une pratique immémoriale ?

En effet, la musique se "fait", spontanément, à plusieurs, dès l'origine - pour autant que l'on puisse concevoir cette origine...

Si rien n’empêche de chanter ou de danser tout seul, nous savons que chanter ou danser ensemble est une expérience d’une nature tout autre.

L’album présenté ici compte dix morceaux, tous composés en collaboration par Kalak et moi-même.

J'ai déjà, de mon côté, assez souvent œuvré ainsi, en collaboration, en observant à chaque nouvel ouvrage que cela pouvait être en suivant des chemins très divers, selon la personne du "collaborateur", bien entendu, mais aussi suivant la nature particulière du projet.

Il y aurait sans doute beaucoup à dire sur la diversité de ces chemins, de ces processus. Mais, pour ce qu'il en est de cet album en particulier, je dirais seulement ceci : cette collaboration a été initiée par Kalak, avec le titre qui ouvre l'album - Broken Horizon - pour lequel il m'a proposé une "piste"...

Une piste… Le mot est à prendre dans son double sens : d'abord comme objet musical, et ensuite comme une voie, une perspective ouverte devant moi, une piste - dans laquelle je pouvais m'engager, et que je pourrais suivre.

Cependant, à la découvrir, ma première réaction a été :

« Dois-je vraiment avoir à y ajouter quoi que ce soit ? »

En effet, cette piste me semblait, musicalement, cohérente et complète par elle-même.

L'était-elle comme peut l'être… un paysage naturel ?

Ce paysage n'a aucun besoin d'être parcouru par quiconque pour être ce qu’il est tel qu'en lui-même. Mais cela n'empêche personne de le parcourir, de le contempler, et de rapporter quelque forme sensible de sa contemplation.

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Les dix pièces de cet album ont été ainsi composées, selon ce même processus : Kalak m'ouvrait, pour chacune, un "paysage" particulier, dont je ne souhaitais transformer aucun des contours, m'arrêtant à le contempler tel qu'il s'offrait, pour que les conséquences musicales de ma "contemplation" viennent ensuite s'y adjoindre... musicalement.

C’est après que cet album a été publié (*) que j'ai éprouvé le besoin, comme assez souvent, d'une chorégraphie... graphique, pour exposer la musique d'une façon particulière (**)

Je tiens à remercier Kalak pour - aussi ! - son active participation à l'imagerie, pour les clips n°1, 2, 3, 7 et 8.

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